柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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