十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双(shuā什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗ng)蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的(de)音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女，此什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日(rì)，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式，一般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情，为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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