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长城有什么特点和景观特点长城是谁修建的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余(yú)或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家给人的(de)封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时(shí)候必(bì)须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授予了一(yī)些比较重要的勋章后一(yī)并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生于(yú)南部(bù)港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)长城有什么特点和景观特点长城是谁修建的的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语言(yán)来(lái)答(dá)复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在(zài)低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则(zé)是(shì)重音位置不(bù)规则(zé)的(de)旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切分音效(xiào)果与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的(de)基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地(dì)使用(yòng)各(gè)种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时(shí)代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在(zài)爵士乐队中长城有什么特点和景观特点长城是谁修建的大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱(ruò)音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的(de)能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷人(rén)的(de)，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质太(tài)温顺(shùn)了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号(hào)和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器仍然是(shì)低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器(qì)，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等(děng)）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常(cháng)可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何(hé)传(chuán)统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到(dào)真(zhēn)正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了(le)非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产生(shēng)富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个(gè)音(yīn)临(lín)近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居(jū)住在美(měi)国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz