柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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