雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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