京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一(yī)类角(jiǎo)色(sè)的(de)总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同，可(kě)分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如(rú)下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能(néng)，如打(dǎ)头出(chū)场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人(rén)合作(zuò)，同(tóng)时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了(le)一(yī)些地(dì)方(fāng)民间曲(qū)调(diào)，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为(wèi)介绍、传播(bō)中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及(jí)中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用(yòng)油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实(shí)践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成(chéng)了(le)一(yī)整套完(wán)整的(de)艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥(làn)觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无(wú)论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每(měi)剧(jù)多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴(dài)面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大剧是具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是(shì)加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏(xì)曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百余年的(de)历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意(yì)和(hé)夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于每个历(lì)史人物或(huò)某一种类型的人物(wù)都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物(wù)为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些(xiē)粗(cū)豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法，基本上(shàng)分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的(de)五(wǔ)官部位和(hé)面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格、心理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特色的(de)、以人的面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百科(kē)-京(jīng)剧

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